blog.ur-doc.com

“The Final Grudge terlihat, terasa, dan berjalan lambat persis seperti film lainnya, hanya saja dengan menurunnya popularitas franchise tersebut, film tersebut kehilangan visual yang biasanya menyertai visi autentik apa pun,” tulis kritikus film Oggs Cruz

milik Masayuki Ochiai Ju-on: Dendam Terakhiryang kesebelas dalam waralaba yang dimulai pada tahun-tahun ketika horor Jepang menjadi berita utama di kota ini, sebagian besar hampir sama, yang belum tentu berarti sesuatu yang baik.

Berlari dengan asap

Itu Ju-on film mengikuti karakter yang semuanya terikat bersama dengan dikejar secara fatal oleh duo hantu, ibu-anak tandem Kayako dan Toshio.

Film-film tersebut, yang disajikan secara anakronistis, ditangani dengan hati-hati, sering kali mencapai urutan yang rumit dan sangat murung dengan ketakutan yang mengorbankan karakter mereka dengan cara yang paling cerdik. Di satu sisi, film-film tersebut dipicu oleh kenakalannya, dengan hantu-hantu yang muncul di tempat-tempat yang paling tidak terduga dan familiar, sehingga menumbuhkan kecurigaan yang menyenangkan dari para penggemarnya. Tidak ada yang aman.

Tentu saja, itu semua hanya untuk menarik perhatian. Ketika minat terhadap horor Jepang berkurang, Ju-on film berlari dengan asap. Cara film-film yang ketinggalan jaman dalam menyajikan narasi yang berulang-ulang sungguh membingungkan. Hantu, dimanapun mereka muncul dan bagaimanapun mereka membunuh mangsanya, tidak lagi memiliki hal baru yang mengesankan. Benda-benda tersebut sudah menjadi hal yang lumrah seperti banyak artefak budaya pop Jepang seperti Sadako, Halo! Kucing dan Pikachu.

Ketakutan, pada gilirannya, menjadi tugas yang lebih sulit. Ini tidak lagi sesederhana mengadu hantu berwajah pucat dengan korban anonim mereka. Dibutuhkan lebih banyak usaha. Sayangnya Ju-on film tidak pernah benar-benar lulus dari formulanya.

Menyalin

Ochiai, yang memimpin adaptasi live-action dari Parasit Hawa (1997), horor di rumah sakit Infeksi (2004), versi Hollywood Rana (2008) sebelum direkrut untuk mengarahkan Ju-on: Awal dari akhir (2014), melanjutkan waralaba tanpa banyak ambisi ke mana tujuannya.

Dendam terakhir terlihat, terasa, dan berjalan lambat persis seperti yang lain, hanya saja dengan menurunnya popularitas waralaba, film tersebut kehilangan perkembangan visual yang biasanya menyertai visi autentik apa pun. Itu semua adalah rutinitas yang dimotivasi oleh keuntungan.

Yang lebih buruk lagi, film tersebut mengabaikan banyak efek praktis yang diberikan oleh beberapa film pertama Ju-on memfilmkan kepekaan tertentu – terlepas dari semua fantasi jahat – demi kenyamanan pekerjaan digital yang ceroboh. Dendam terakhir dibumbui dengan adegan-adegan yang ketegangan klimaksnya dikhianati oleh efek visual yang sangat lucu dan mengerikan.

Momen terbaik film ini adalah ketika ketegangan dipertahankan melalui upaya imajinasi, seperti ketika seorang gadis dari seberang rumah berhantu mengamati Toshio melalui layar ponselnya.

Sayangnya, momen itu melampaui pekerjaan. Film ini menyerah begitu saja dalam melakukan upaya lebih lanjut untuk mengeksplorasi area yang dapat menimbulkan rasa takut pada penontonnya.

Cetakan terakhir

Dendam terakhir adalah hal yang menyedihkan dan memalukan bagi genre yang menghasilkan karya klasik seperti karya Hideo Nakata Ringu (1998), karya Kiyoshi Kurosawa detak (2001), dan Takashi Miike Satu panggilan tidak terjawab (2003). Rasanya seperti sebuah peregangan, dorongan terakhir pada formula yang kehilangan kilaunya beberapa tahun yang lalu. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina. Foto profil oleh Fatcat Studios