blog.ur-doc.com

Di satu sisi, ‘The Beguiled’ terasa seperti ejekan tajam terhadap ekspektasi dan keterbatasan yang diberikan masyarakat terhadap perempuan

Sofia Coppola jelas menyadari tempat versinya Yang Tertipu termasuk dalam sejarah Amerika.

Rayuan beruap

Di tengah rayuannya yang panas dan meningkatnya demam kabin yang dengan nikmat mengganggu persaudaraan rapuh para gadis yang memilih untuk tetap tinggal di seminari yang terisolasi, sebuah perang sedang terjadi di luar depan pintu rumahnya – seperti yang dapat dilihat dari asap yang mengepul ke bawah dan kemudian dari kejauhan. medan perang dan suara senapan mesin yang terus-menerus. Namun, film ini mengisolasi dirinya dari politik yang mendefinisikan Perang Saudara Amerika dan sebaliknya berfokus pada politik seksual yang sangat kuat dari interaksi paksa yang terjadi ketika seorang tentara yang terluka (Colin Farrell) dibawa oleh para gadis untuk dirawat kembali. kesehatan.

Coppola, dengan ketepatan yang menakjubkan dan bukannya tanpa nada humor yang sangat menyenangkan, menciptakan dunia di mana penindasan, yang disebabkan oleh harapan yang diabadikan secara sosial terhadap perempuan dan tahun-tahun perang yang menciptakan kesia-siaan terhadap harapan tersebut,’ menciptakan lapisan stabilitas di setidaknya bagi para gadis yang tampaknya tidak punya pilihan selain menunggu dengan sabar hingga perang berakhir.

Masing-masing gadis bersiap menjadi wanita yang pantas bagi pria yang terlalu sibuk melakukan tindakan brutal satu sama lain di luar batas tempat tinggal mereka yang mewah. Ketika ada kesempatan agar pelatihan gadis mereka bisa berguna, mereka semua menjadi kejam, bahkan mungkin barbar – peran mereka masing-masing menjadi lebih jelas hingga menjadi monster.

Martha yang protektif (Nicole Kidman) memperkuat naluri keibuannya meski dibingungkan oleh godaan seksual. Edwina (Kirsten Dunst) yang penyendiri melihat prajurit itu sebagai peluang untuk melarikan diri. Alicia (Elle Fanning) beralih ke tentara untuk memuaskan kedewasaan seksual yang dicuri darinya oleh perang.

Coppola jelas senang dengan sindiran yang dihasilkan bahwa representasi materi sumber yang sangat aneh tentang penampilan laki-laki yang tidak diinginkan merupakan pendorong alokasi konflik perempuan. Dia dengan susah payah menampilkan adegan-adegan yang membangkitkan sensualitas yang terasa terlarang, berbahaya, dan agak lucu.

Ejekan yang pedas

di satu sisi, Yang Tertipu terasa seperti olok-olok pedas terhadap ekspektasi dan batasan yang diberikan masyarakat terhadap perempuan – dan sampai batas tertentu terhadap laki-laki.

Keputusan Coppola untuk tetap menempatkan filmnya dalam halaman tertentu dalam sejarah Amerika dan dengan patuh tunduk pada detail terkecil dari periode tersebut tampaknya melemahkan efek feminis, membuatnya terasa seperti kenangan yang jauh. Dapat disangkal bahwa pesan film tersebut masih relevan hingga saat ini.

Ini mungkin adalah karya Coppola yang paling lucu, sebuah film yang keanggunannya yang unik menambah kecanggihan pada kenikmatan narasinya. Coppola mengacaukan semua kemegahan dengan ketegangan seksual yang mentah melalui dialog yang berisi referensi murahan namun menyenangkan tentang niat yang bijaksana, yang tampaknya menyajikan konsep bahwa jauh di lubuk hati semua kesopanan dan kebajikan tradisional yang mencolok adalah dorongan kebinatangan.

Semuanya sangat menarik untuk ditonton.

Hidup dalam isolasi

Tentu, Yang Tertipu jauh dari sempurna. Keputusan Coppola untuk mengubah materi sumber untuk mengisolasinya dari kekhawatiran yang mengerikan pada masa dan latarnya tampaknya bodoh. Namun, film ini juga lebih fokus karena keputusannya yang berisiko untuk menghilangkan isu-isu yang bisa mengaburkan sindiran politik seksual yang sangat efektif.

Pesona film-film Coppola tidak pernah berada pada ranah kenyataan, melainkan pada keadaan mimpi yang ada dalam persoalan eksistensial para tokohnya.

Film-film Sofia Coppola adalah dokumen kehidupan yang hidup terisolasi dari dunia luar, baik itu orang Amerika tanpa tujuan di Jepang. Hilang dalam terjemahan (2003), ratu mewah yang tidak bisa melihat apa yang terjadi di luar gerbangnya Marie Antoinette (2006), atau generasi muda yang moralitasnya dipengaruhi oleh budaya selebriti Cincin Berkilau (2013). Malah, ketidaktahuan yang berbahaya dari versi ini Yang Tertipu menambah keefektifan inti satir film ini – bahwa di tengah kengerian dan ketidakadilan dunia luar, yang dipikirkan para perempuan yang dikurung ini hanyalah diri mereka sendiri dan hormon-hormon mereka yang mengamuk. – Rappler.com

Fransiskus Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.