blog.ur-doc.com

‘Film ini dibuka seperti kebanyakan film laris lainnya – dengan tontonan tanpa pesona’

milik Guy Ritchie Raja Arthur: Legenda Pedang lebih dari sekedar penggambaran ulang yang salah atas mitos terkenal tentang seorang anak laki-laki yang ditakdirkan untuk mencabut pedang dari batu untuk menjadi raja paling terkenal di Inggris. Film ini terhuyung-huyung ke arah sinema yang buruk, dengan anakronisme yang tidak terkendali dan ritme yang memusingkan mengkhianati keanggunan yang biasanya disediakan untuk epos berkostum.

Meski begitu, film ini memiliki kepribadian yang tidak bisa dipungkiri. Tentu saja, kepribadian itu mungkin tidak selalu menyenangkan, tapi itu adalah sesuatu yang patut diperhatikan di pasar yang penuh dengan film laris yang semuanya terlihat dan terasa sama.

Sensibilitas modern

Butuh beberapa saat Legenda Pedang mengambil bentuk yang berbeda. Film ini dibuka seperti kebanyakan film laris lainnya – dengan tontonan tanpa pesona.

Camelot dikepung oleh makhluk mirip gajah CGI yang diperintahkan oleh penyihir jahat yang desain generiknya membuatnya lebih terlihat seperti milik video game daripada film. Ritchie, yang tidak memiliki karakter apa pun, menelusuri prolog yang terlalu empuk untuk menguraikan rincian penting – bahwa raja (Eric Bana) telah dikhianati oleh saudaranya (Jude Law) yang merebut takhta, dan pewaris sah kerajaan, Arthur. , dengan cara seperti Musa, melarikan diri ke Londinium di mana dia dibesarkan oleh sekelompok pelacur.

Di sinilah Ritchie memutuskan untuk menunjukkan gaya khasnya. Legenda Pedang tiba-tiba muncul montase hiruk pikuk calon raja Inggris yang tumbuh dari balita yang suka menggelindingkan tas hingga mesin pertarungan yang ramping dan kejam yang dimainkan secara meyakinkan oleh Anak anarki bintang Charlie Hunnam.

Langkahnya tergesa-gesa, dengan film yang sering keluar jalur dengan kilas balik energik yang disampaikan dalam bahasa sehari-hari, mungkin untuk menekankan terobosan film dari penceritaan konvensional ke mengikuti kepekaan yang lebih modern. Hal ini memang mengganggu, terutama ketika para karakter tiba-tiba bersantai untuk memproyeksikan suasana yang lebih kekinian, mengabaikan semua gagasan tentang era yang seharusnya mereka jalani.

Raja pemberontak

Namun, ini pada dasarnya adalah kesombongan Ritchie.

Dia lebih suka memberikan sentuhan kontemporer pada materi kuno, hal baru yang dia gunakan dalam film-film seperti Sherlock Holmes (2009) dan sekuelnya yang mengerikan pada tahun 2011. Di dalam Legenda Pedangkontradiksinya menjadi lebih jelas.

Film ini mengubah Arthur dari makhluk takdir yang menjadi mitos dan banyak pengulangannya, menjadi seseorang yang kurang yakin akan kebangsawanannya sendiri dan harus berjuang serta membuktikan kemampuannya untuk mendapatkan tempatnya. Ia menjelma menjadi pahlawan populis, sosok serupa Kristus yang menanggung beban menyelamatkan rakyatnya dari tirani penguasa otoriter. Di satu sisi, Ritchie berhasil sepenuhnya mengukir Arthur yang sesuai dengan generasi yang menyukai pemberontakan.

Perpaduan yang tidak biasa antara semangat kontemporer dan fantasi bisa sangat mengganggu, terutama karena sebagian besar karakternya lebih mirip model majalah pria daripada saingannya di abad pertengahan. Namun, sangat sulit untuk mengabaikan alokasi yang acuh tak acuh tersebut. Ada kalanya energi anakronisme sangat menular, membuat plot film yang tidak ada gunanya dan rangkaian aksi konyolnya menjadi sedikit lebih bisa ditoleransi daripada yang seharusnya.

Menarik dalam konsep

Semuanya sangat menarik, setidaknya secara konsep.

Terlepas dari banyaknya kepribadian, film ini masih gagal untuk sepenuhnya bersatu. Film ini penuh dengan sikap dengan substansi yang sangat sedikit. Ketika kesombongannya memudar, ia mundur ke blockbuster umum yang berusaha keras untuk tidak dilakukannya. Dibukukan oleh rangkaian aksi yang kehilangan orisinalitas dan terlalu bergantung pada gimmick visual yang tidak berjiwa, Legenda Pedang bingung tentang apa yang sebenarnya diinginkannya, dan berakhir hanya sebagai pertunjukan gimmick kosong yang berisik. – Rappler.com

Fransiskus Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.