Ulasan ‘Kolosal’: lucu, tidak masuk akal dan mengganggu
Ini adalah ringkasan yang dibuat oleh AI, yang mungkin memiliki kesalahan. Untuk konteksnya, selalu rujuk artikel selengkapnya.
‘Namun, pencapaian terbesar film ini adalah menjadikan kekonyolan dan absurditas sebagai elemen yang sangat diperlukan demi efek yang tak tertahankan’
Ketika Gloria (Anne Hathaway) tiba di rumah pacarnya yang sudah kesal dengan petualangan mabuk malamnya, dia tidak berharap pacarnya akan putus dengannya dan mengusirnya dari apartemennya di Manhattan.
Tanpa pekerjaan dan rumah, dia kembali ke kampung halamannya di mana dia bertemu kembali dengan Oscar (Jason Sudeikis), remaja yang hampir tidak dia ingat. Oscar menawarkan pekerjaannya di barnya. Saat Gloria menyadari situasinya, makhluk reptil raksasa tiba-tiba muncul ribuan mil jauhnya di Seoul, menimbulkan kekacauan pada warga kota metropolitan. Entah bagaimana, Gloria menjadi yakin bahwa dia punya hubungan dengan monster misterius yang menghentak kota.
Konyol pada intinya
milik Nacho Vigalondo Sangat besar pada intinya konyol dan tidak masuk akal. Namun, pencapaian terbesar dari film ini adalah ia menjadikan kekonyolan dan absurditas sebagai elemen yang sangat diperlukan untuk efeknya yang tak tertahankan.
Pada dasarnya, film ini adalah potret rutinitas kota kecil, di mana seorang penjilat kota yang menjengkelkan dan egois kembali ke akarnya untuk contoh sederhana dari kehidupan sederhana yang entah bagaimana dia lupakan. Ditambah dengan peristiwa aneh yang terjadi di belahan dunia lain, film ini berubah menjadi sesuatu yang sama sekali berbeda, sesuatu yang bisa dibilang lebih sinematik daripada yang bisa dibayangkan atau dicapai oleh drama hubungan sentralnya.
Namun, yang paling menarik dari eksperimen Vigalondo adalah bagaimana hubungan antara Gloria dan monsternya di Korea terasa sangat spontan, lebih merupakan hasil imajinasi kekanak-kanakan daripada rekayasa narasi yang canggih. Kegemarannya melakukan improvisasi yang menyegarkanlah yang membuat semuanya berhasil. Ia tahu bahwa hal itu tidak akan pernah masuk akal dan alih-alih berupaya untuk menambal celah, ia justru berjalan dengan susah payah menuju akhir yang menakjubkan dengan segala keyakinan yang dapat dihimpunnya.
Kesadaran akan kekuatan buatan yang jelas inilah yang membuat film ini tidak mengalami kemunduran menuju kepentingan diri sendiri. Itu tidak pernah menjadi terlalu serius sehingga mengganggu. Rasanya seperti sebuah sketsa yang tidak pernah bosan dengan lucunya sendiri.
Kebodohan karena hak istimewa
Bukan berarti demikian Sangat besar tidak lebih dari sebuah pertunjukan penuh petualangan tentang bagaimana elemen-elemen yang tampaknya berbeda dapat menyatu dengan mulus hanya melalui kegigihan belaka.
Sebenarnya ada cukup banyak hal yang dapat dipetik dari film Vigalondo yang penuh semangat, jika seseorang mencoba memahami alur humornya. Dalam upayanya yang licik untuk menghubungkan olok-olok lemah dari remaja berusia tiga puluhan yang bermasalah yang membuat dilema dari masalah masa kanak-kanak yang belum terselesaikan dengan peristiwa bencana yang terjadi di lautan lepas, film ini membentuk dirinya menjadi kritik yang tajam namun lucu terhadap hak istimewa Amerika dan kebodohan yang diakibatkannya. untuk menyamakan sebagian besar konflik di dunia dengan pertengkaran kecil.
Memang benar, Vigalondo menyamakan permasalahan Seoul dengan dinamika hubungan baru Gloria dan Oscar.
Faktanya, konflik klimaks Gloria adalah kebebasannya bergantung pada kehidupan jiwa-jiwa tak berdosa di Seoul yang bahkan tidak sadar bahwa hidup mereka bergantung pada perselingkuhan sembrono seorang gadis yang terdampar dengan seorang anak laki-laki yang terdampar di kota yang terdampar. .
Kedekatan dengan kenyataan
Apa Sangat besar berhasil memproyeksikan dengan jelas betapa absurdnya ketidaksetaraan tersebut, bagaimana keistimewaan budaya dominan yang diproklamirkan membuat segala sesuatu yang lain tidak lebih dari sekedar produk sampingan dan dampak dari perselisihan rumah tangga.
Sungguh lucu bagaimana Vigalondo menampilkannya dengan cara yang begitu lugas dalam konvensi genre yang menyimpang dalam filmnya, namun implikasinya cukup meresahkan karena kedekatannya dengan kenyataan. – Rappler.com
Fransiskus Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.
