blog.ur-doc.com

“Ini bukan horor yang bagus. Itu menahan. Itu terlalu aman.’

Kengerian yang baik mengganggu tanpa henti.

Hal tersebut harus mampu menimbulkan rasa ketidakpercayaan dan kegelisahan terhadap tempat, orang dan situasi yang biasanya familiar dan nyaman. Ini merangsang. Hal ini menantang persepsi dan menimbulkan tingkat ketidakpastian yang membuat segala sesuatu rentan terhadap kecurigaan dan rasa tidak aman.

Keluarga yang rapuh

Lalu Villegas Ilawod memiliki semua bakat untuk menjadi horor yang bagus, kecuali sebenarnya tidak.

Meskipun dimulai di barrio terpencil di mana kru televisi mencoba memfilmkan pengusiran setan, film ini sebagian besar berlatar di kota metropolitan, dalam komunitas kondominium, tempat keluarga perkotaan pada umumnya menjalani kehidupan perkotaan mereka yang khas.

Sang ayah (Ian Veneracion) adalah seorang reporter yang ditugaskan untuk meliput cerita sensasional ilmu gaib. Sang ibu (Iza Calzado) lebih sukses dalam karirnya sebagai petugas keuangan. Putra remaja mereka (Harvey Bautista) sudah beranjak dewasa dan lebih memilih untuk dibiarkan sendiri daripada berinteraksi dengan putri mereka (Xyriel Manabat). Hubungan mereka satu sama lain sangat rumit, terutama mengandalkan konsep modernitas yang menggantikan tradisi dalam pemberitaan keluarga.

Hanya ketika kejadian aneh terjadi dalam rumah tangga, segalanya diuji. Sang ayah menjadi temperamental dan tersinggung dengan setiap ucapan ibu yang melelahkan. Seorang gadis aneh (Therese Malvar) tiba-tiba muncul untuk memberikan perhatian dan keintiman kepada remaja laki-laki yang tidak bisa dia dapatkan dari keluarganya. Putrinya ditinggalkan sendirian bersama pembantu keluarga yang penuh kasih (Ruby Ruiz) untuk melawan ketakutannya yang semakin besar.

Motif cerdas, arahan klinis

Ada harapan yang jelas dalam plot Yvette Tan.

Motifnya cerdas, dengan cerdik meminjam genre kiasan dan konvensi untuk menyampaikan konflik yang muncul dari keluarga yang mencontohkan sikap kontemporer namun berjuang dengan dorongan patriarki.

Sayangnya, skenario Tan membosankan dan tidak bermakna, hampir tidak memiliki karakterisasi nyata yang menjadikan karakter film lebih dari sekadar representasi peran keluarga. Ceritanya menawarkan sedikit ruang bagi penonton untuk peduli terhadap karakter mana pun. Semuanya hanyalah angka, dan emosi, reaksi, serta nasib mereka terasa terlalu mekanis.

Juga tidak membantu jika Villegas mengarahkan semuanya terlalu klinis. Setiap frame disusun dengan tepat, yang tidak selalu berarti suasana putus asa atau ketidaknyamanan yang konsisten. Semuanya menyenangkan untuk dilihat, hampir terlalu enak dipandang. Setiap rangkaian diedit dengan kesengajaan yang luar biasa, terlalu hati-hati untuk merusak kedamaian yang dibuat-buat sehingga menimbulkan kekacauan yang serius. Warnanya tidak bersuara, dan aktingnya selalu serius dan merenung.

Ini adalah kasus yang jelas dari kehalusan yang tidak terselubung, di mana film tersebut bertekad dalam upayanya untuk memaksakan sensasi merayap hingga menimbulkan rasa takut, namun hanya pada akhirnya secara tidak sengaja mengatasi niatnya karena kebosanan dan pengulangan. Tidak ada kejutan nyata. Film ini sangat tidak bernyawa.

Ketakutan yang tenang dan elegan

Ini bukanlah horor yang bagus. Itu menahan. Itu terlalu aman.

Tentu saja, ini memiliki cukup banyak ketakutan, beberapa di antaranya dipentaskan dengan cerdik oleh Villegas dan tim pengrajin perfeksionisnya. Namun, film ini merupakan sebuah langkah besar untuk menjauh dari gangguan yang dibayangkannya. Ambisinya untuk menjalin klise film horor dengan wacana tentang kegagalan keluarga modern berantakan secara drastis dalam upayanya untuk menakut-nakuti secara diam-diam dan elegan. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.