blog.ur-doc.com

Film ini membangkitkan perasaan magis dari karya-karya manufaktur yang bertindak sebagai portal yang menghindari ruang dan waktu

Dalam beberapa menit terakhir Todd Haynes’ Karolkita melihat Therese, petugas department store yang diperankan oleh Rooney Mara, berjalan ke sebuah restoran yang sangat sibuk.

Dia terpesona oleh kerumunan orang, campuran pelanggan berpakaian bagus yang berjalan-jalan atau mengobrol dengan penuh semangat satu sama lain. Dia berjalan berkeliling, mencari seseorang. Dia menemukan Carol, mantan kekasihnya yang diperankan oleh Cate Blanchett, di sisi lain ruangan, bertukar cerita menarik dengan teman-temannya. Carol melihat Therese dari jauh. Kamera Haynes perlahan memperbesar wajah Carol, yang kini dikeluarkan dari restoran yang bising, dan menatap tajam ke arah Therese yang kami curigai juga menatapnya dengan penuh kasih. Tatapan mereka yang penuh gairah dan penuh pengertian, satu-satunya koneksi yang mereka bagi di ruang yang penuh dengan orang asing, diakhiri dengan Carol yang memberikan senyuman yang menghibur.

Paralel yang indah

Adegan itu masuk Karol contoh kepiawaian Haynes dalam menciptakan kesan ruang antar karakternya.

Hanya dalam hitungan detik, ia menciptakan lautan orang yang berbeda, kelas yang mengejutkan, kecanggungan sosial, dan sejarah yang mau tidak mau memisahkan dua karakter yang kita yakini sedang jatuh cinta. Pada periode yang sama, ia mampu mengarahkan isyarat jitu yang menghapus jarak literal dan simbolis antara keduanya, dan dengan kekuatan emosional yang begitu halus namun tetap kuat membangun hubungan yang mendalam. Benar-benar indah.

Memikirkan tentang Takjub sebagai versi tambahan dari menit-menit terakhir yang berharga itu Karol dengan dua alur cerita yang berlangsung dalam timeline berbeda dan mengambil estetika sinematik dominan di era masing-masing yang mengalir bersama dengan indah pada akhirnya.

Pada tahun 70-an, seorang anak laki-laki (Oakes Fegley), yang dalam serangkaian peristiwa malang kehilangan ibunya karena kecelakaan lalu lintas dan pendengarannya karena petir, melakukan perjalanan ke New York City untuk mencari ayahnya. Pada tahun 20-an, seorang gadis bisu-tuli (Millicent Simmonds) dari Hoboken melarikan diri dari ayahnya yang keras dan naik feri melintasi Hudson ke New York City untuk bertemu ibunya (Julianne Moore), seorang bintang film yang memiliki produksi Broadway. jejak

Haynes mengatur dua alur naratif dengan mulus, memungkinkan sebuah episode dari masing-masing era mengalirkan cliffhangers dan liku-liku emosinya ke era lain, tidak pernah melepaskan aliran ketegangan dan energi yang tidak terputus.

Keahlian yang teliti

Keahlian Haynes masih tetap teliti seperti biasanya.

Haynes selalu menjadi sutradara yang menyerah pada daya tarik hal-hal kecil yang menandakan era yang terlupakan. Karol tidak hanya menampilkan akurasi periode, namun suasana hati dan keanggunannya mengartikulasikan daya tarik romansa terlarang yang terikat waktu. Tambang emas beludru (1998) Jauh dari Surga (2002), sebagian dari saya tidak di sana (2007) mengungkap seorang sutradara yang tidak hanya menyukai kegilaan sekilas terhadap sikap dan ornamen masa lalu, namun juga seorang seniman yang kesetiaan estetisnya mengarah secara drastis ke masa lalu.

Di dalam Takjub, dia dengan penuh kasih membumbui setiap rangkaian narasi dengan semua detail yang membawa penontonnya kembali ke masa lalu. Dari sudut pandang gadis itu, Kota New York tahun 40-an adalah labirin pejalan kaki yang sibuk, tidak terganggu oleh urusan sehari-hari mereka. Kota yang sama di tahun 70an sangat panas dan penuh warna. Ini kacau, berbahaya tetapi sangat mengundang. Haynes merayakan perubahan dan keras kepala kota metropolitan.

Dalam arti tertentu, konsep ulangnya mengenai tahun 40-an dan 70-an memiliki daya tarik diorama, rekreasi berukuran kecil dari momen-momen tertentu yang dibekukan selamanya untuk kenikmatan dunia masa kini yang dipicu oleh nostalgia. Film Haynes adalah film di mana diorama memainkan peran penting dalam menyatukan titik-titik plot yang berbeda dan karakter-karakternya yang hilang sesaat.

Portal ajaib

Film ini membangkitkan perasaan magis dari karya-karya manufaktur yang bertindak sebagai portal yang menghindari ruang dan waktu.

Ketika laki-laki dan perempuan dari alur cerita dan era masing-masing akhirnya bertemu, dampak emosionalnya tidak dapat disangkal. Haynes membawa drama ini ke klimaks dengan perpaduan eksposisi dan penanganan visual yang hebat. Dia merangkai keajaiban tak terduga dari reuni melodramatis, mengingatkan kita pada cara yang sama dia mengubah tatapan penuh gairah dua kekasih di restoran yang ramai menjadi percakapan romantis yang bervolume. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah Tirad Pass karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.