blog.ur-doc.com

“Film ini menggambarkan (karakternya) sebagai anak laki-laki dari ibu yang sakit, ibu dari anak laki-laki yang hilang, dan teman dengan persahabatan yang tidak sempurna,” tulis kritikus film Oggs Cruz.

milik Louie Ignacio Wilayah bersuka ria dalam kesengsaraan yang tak tergoyahkan yang diwakili oleh latar film tersebut. Seringkali hal ini berlarut-larut dalam kesengsaraan, hampir sampai pada titik menjadikan gambaran suram itu tidak penting dan tidak berarti.

Semua kutil, tidak ada kebajikan

Wilayah dimulai dengan montase cuplikan dari lingkungan Kota Angeles, yang telah dikenal sebagai rumah bagi beberapa rumah bordil dengan harga sewa yang rendah. Rumah bordil ini melayani mereka yang tidak mampu menikmati kenikmatan distrik lampu merah yang lebih mewah di kota tersebut. Ini adalah rangkaian yang kacau, yang mendekati eksploitasi dalam cara ia menggambarkan masyarakat dengan segala kelemahannya dan hampir tidak ada satu pun kebaikannya.

Plotnya baru muncul ketika film tersebut akhirnya menarik diri dari upayanya untuk membenamkan pemirsanya dalam dunia menyedihkan yang ingin dijelajahi dengan mengikuti Ben (Allen Dizon), yang melintasi gang-gang sempit di lingkungan itu untuk berakhir di rumahnya. makan malam bersama keluarganya. Adegannya lembut, dibumbui dengan percakapan yang memadukan humor yang mencela diri sendiri dengan kemiskinan yang mereka terima.

Setelah makan malam, sisa makanan kemudian dibawa ke kamp lain di mana para wanita dari berbagai bentuk dan usia menunggu dengan sabar. Mereka lebih ribut, dengan bahan peledak yang sering kali meledak dari mulut mereka. Mereka adalah pelacur, perempuan yang dipelihara oleh Ben dan keluarganya, yang menjalankan rumah bordil karena Area tidak identik dengan layanan seksual yang lebih murah dari perempuan lanjut usia yang sangat membutuhkan pelanggan.

Hillary yang baik hati (Ai Ai delas Alas), salah satu pelacur Ben, telah menabung seluruh penghasilannya untuk membeli tiket pesawat ke Amerika, di mana dia akhirnya akan bertemu kembali dengan putranya. Rekan-rekannya yang letih tidak mempercayai ceritanya. Tidak mungkin ada ruang untuk harapan di tempat mereka yang tanpa harapan.

Bersikeras realisme

Ignacio dengan hati-hati menetapkan urutan kekuasaan di lingkungan pilihannya.

Ia mengakui absurditas dunia filmnya, namun bersikeras pada realisme. Dia menggunakan metode yang sama dengan pembuat film seperti Brillante Mendoza dan Eduardo Roy, Jr. digunakan untuk memberikan nuansa dokumenter pada film mereka.

Sayangnya, niat film tersebut cenderung terlalu kentara. Hal ini menghilangkan kehalusan dan membuat beberapa upayanya untuk mempertahankan realisme dalam perumpamaan menjadi terputus-putus.

Ada bagian panjang dalam film di mana Ignacio menikmati perpaduan rekaman dokumenter dan fiksi terbuka yang goyah. Misalnya, ketika Ben dan anggota keluarganya mencambuk diri mereka sendiri bersama para peniten sejati dalam upaya mengungkapkan kebodohan ritual keagamaan di tengah dosa dan kejahatan. Contoh lainnya adalah ketika Hillary dengan murung mengantri untuk menerima berkah dari patung Kristus.

Mereka tidak selalu berhasil.

Mungkin ini karena ada perbedaan yang jelas antara kebenaran dan fiksi. Kisah-kisah Allen dan De Las Alas, yang diceritakan secara dramatis dan secara jelas dibedakan dari interaksi mereka yang dipentaskan dengan kehidupan nyata, tidak terlalu cocok dengan upaya keras kepala film tersebut dalam mewujudkan realisme.

Akhir yang bermanfaat

Namun, ada manfaat dari semua maksud film tersebut, tidak peduli betapa tidak kentara dan kikuknya penyajiannya.

Film ini tampaknya menghindari penilaian, dengan Ignacio dan penulis skenario Robby Tantingco dengan hati-hati melukiskan karakter-karakternya sebagai manusia yang memiliki kelemahan yang dapat diterima, tidak peduli betapa tidak manusiawinya pekerjaan mereka. Dalam semua upayanya untuk menghadirkan dunia yang tampaknya kehilangan keselamatan, film ini masih berhasil menjaga karakternya tetap terdefinisi, bukan karena nasib mereka yang menyedihkan dalam hidup, tetapi karena rasa kemanusiaan mereka. Film ini menggambarkan mereka sebagai anak dari ibu yang sakit, ibu dari anak laki-laki yang hilang, dan teman dengan persahabatan yang tidak sempurna.

Wilayah imbalan pada akhirnya. Ia melepaskan cengkeramannya pada tontonan realitas yang nyata untuk menyajikan potret kemanusiaan yang menyedihkan yang dihargai karena keyakinan dan harapannya yang tak kenal takut—keutamaan yang sangat manusiawi yang paling jelas terlihat di lingkungan yang penuh dengan kejahatan. – Rappler.com

Fransiskus Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.