blog.ur-doc.com

‘Yang tersisa dari Cry No Fear hanyalah kesannya terhadap perempuan sebagai objek yang harus dilihat atau kemungkinan besar menjadi korban penindasan’

milik Richard Somes Menangis Tanpa Takut dibuka seperti film yang dimaksudkan untuk menggairahkan penonton pria.

Diiringi partitur musik yang paling keras, kamera tetap melekat kuat pada lekuk tubuh Kaycee (Donnalyn Bartolome) yang berpakaian minim, yang baru saja bangun dari tidur.

Di luar, saudara tirinya Wendy (Ella Cruz) mengenakan bikini. Dia meregangkan lengannya, lalu berenang, dengan kamera yang sama senangnya mengekspos ritual paginya yang mewah.

Jauh berbeda

Perkenalan yang hampir menggairahkan dari kedua wanita ini tampak sangat berbeda dari kekacauan berdarah yang mereka alami di adegan perpisahan film tersebut.

Apa yang terjadi di antara keduanya merupakan apa yang dianggap film sebagai hiburan.

Saudara tiri, yang kemudian kita ketahui saling membenci, ditinggal sendirian dengan pengasuh mereka (Sheree Bautista) sementara ayah mereka (Lito Pimentel), seorang aktor terkenal yang berjuang untuk menemukan peran untuk dimainkan, sedang pergi untuk syuting. Ada juga angin topan dan seperti yang diperingatkan oleh pembawa berita, banyak sekali unsur jahat yang rela memanfaatkan cuaca buruk untuk melakukan kejahatan.

Tentu saja, inilah yang terjadi. Sebuah keluarga bandit yang dipimpin oleh pasangan suami istri (Lander Vera-Perez & dan Patricia Javier) menuju ke rumah kedua saudara perempuan tersebut dan membuat kekacauan.

Menangis Tanpa TakutPlotnya, meskipun rusak, telah diuji. Alur cerita invasi rumah telah dieksploitasi untuk sensasi menegangkan selama beberapa dekade, dengan sutradara terkemuka seperti Roman Polanski (1966s) jalan buntu), Sam Peckinpah (1971-an Anjing tanah), David Fincher (2002-an Ruang panik), dan Michael Haneke (1997-an Permainan lucu dan remake berbahasa Inggrisnya pada tahun 2008) semuanya ikut serta.

Contoh-contoh yang terjadi akhir-akhir ini menjadi lebih mendalam dalam penggambaran penyiksaan psikologis, fisik dan bahkan seksual, dan Somes tampaknya mengambil isyarat dari peningkatan intensitasnya.

Jinak jika dibandingkan

Menangis Tanpa Takutnamun, masih cukup jinak jika dibandingkan.

Tentu saja, ada lebih banyak kekerasan di sini daripada yang biasa terjadi di film lokal. Jenis kekerasan dalam film juga digambar lebih realistis. Namun sepertinya film ini masih tertatih-tatih dalam hal keamanan. Ini menghindari bulu yang memelintir, menggambarkan semacam invasi rumah yang tipis dalam hal sindiran dan sindiran. Ia memang menghadapi perjuangan kelas, namun pemahamannya sangat sederhana. Meskipun naskahnya mencoba untuk menjadi kreatif dalam mengkarakterisasi penyusupnya sebagai orang yang memiliki sopan santun dan kesopanan, efeknya lebih lucu daripada memanusiakan.

Bukan hanya itu Menangis Tanpa Takut sangat tidak canggih. Secara teknis juga kacau.

Somes, seorang desainer produksi yang sangat terampil, tampaknya telah merombak tampilan filmnya. Para penyusupnya lebih terlihat seperti sekelompok mahasiswa teater beraneka ragam yang masih mengenakan kostum daripada bajingan amoral. Kostumnya, yang terdiri dari jaket militer dan bandana, memiliki gaya yang terlalu mewah, terlalu spesifik untuk motif lemahnya, sehingga tidak dapat dipercaya.

Di sisi lain, rumah, yang merupakan latar utama dari semua ancaman, tidak memiliki desain yang diperlukan untuk membuat semua trik film berhasil. Somes gagal memetakan sudut dan celahnya, mengandalkan rekaman yang sebagian besar menyala sembarangan untuk menentukan efektivitas kengerian yang ingin ia capai.

Tanpa sebab

Tanpa alasan atau alasan atas keinginannya untuk melakukan begitu banyak penyiksaan terhadap protagonisnya yang diteror, yang tersisa hanyalah apa Menangis Tanpa Takut hanyalah kesannya terhadap perempuan, baik sebagai objek yang dipandang maupun sebagai korban penindasan.

Saat para suster membalas dendam, tindakan mereka didorong oleh kebutuhan untuk bertahan hidup daripada keinginan untuk melepaskan diri dari kekotoran dan kekotoran yang disebabkan oleh pria yang menganiaya mereka dan pria yang pada awalnya menganggap mereka sebagai barang yang diinginkan secara seksual.

Lebih angkuh daripada konsep tinggi, film ini gagal mempertahankan ketegangan yang seharusnya terjadi. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah Tirad Pass karya Carlo J. Caparas.

Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.