Ulasan ‘The Divergent Series: Allegiant’: Taruhannya lebih tinggi, kurang masuk akal
Ini adalah ringkasan yang dibuat oleh AI, yang mungkin memiliki kesalahan. Untuk konteksnya, selalu rujuk artikel selengkapnya.
“Allegiant” pada dasarnya seperti dua film pertama dari serial The Divergent, meski dengan taruhan yang lebih tinggi,’ tulis kritikus film Oggs Cruz
Di akhir kesedihan yang membosankan Pemberontak (2015), Tris (Shailene Woodley) dan kelompok anak-anak mudanya yang merenung baru saja membongkar sistem kasta di Chicago pasca-apokaliptik.
Jeanine (Kate Winslet), dalang dari sistem yang membagi populasi menggunakan ciri-ciri utama mereka, baru saja dieksekusi oleh musuh bebuyutannya Evelyn (Naomi Watts), seorang pemimpin yang agak putus asa yang bertekad membunuh gerombolan pemarah yang ia ciptakan untuk menyenangkan. pemberontakan.
Kelanjutan lainnya
Telah menikah dimulai persis di mana film sebelumnya berakhir.
Tris masih bersama anak-anak muda yang merenung yang ingin meninggalkan Chicago. Evelyn, yang mengeksekusi rekan Jeanine untuk menenangkan konstituennya yang marah, memutuskan untuk mengunci seluruh kota. Perlakuan Jeanine yang tidak manusiawi terhadap para tahanannya menyebabkan keretakan dengan mantan sekutunya, yang menyebabkan perang di kota metropolitan yang bertembok itu.
https://www.youtube.com/watch?v=0G0C-vMHcQY
Tentu saja, Tris dan teman-temannya akan menemukan jalan keluar, hanya untuk menemukan bahwa di luar Chicago terdapat gurun yang luas di mana komunitas manusia futuristik telah mengawasi mereka sejak awal.
Karena itu Telah menikah pada dasarnya seperti dua film pertama Yang Divergen seri, meskipun dengan taruhan lebih tinggi. Di luar cengkeraman sistem konyol yang dirancang novelis Veronica Roth untuk franchise buku populernya, para karakter kini dibebani dengan konflik yang sama di luar Chicago. Ternyata, dunia futuristik yang dipimpin oleh seorang birokrat yang bersahaja (Jeff Daniels) masih mengelompokkan umat manusia, namun kali ini mereka tidak terbagi berdasarkan kepribadian, melainkan kemurnian genetik.
Kanvas yang lebih besar
Sutradara Robert Schwentke, yang mewarisi serial ini dari Neil Burger, memiliki kanvas yang lebih besar untuk diisi. Pendekatan Burger yang sopan terhadap alegori sensasional Roth memberi film pertama kualitas bermartabat tertentu yang cukup langka di genre ini.
Namun, Schwentke mengubah corak serial tersebut dan membuatnya lebih konvensional tanpa harus menghiasi serial tersebut dengan tontonan yang memukau. Pemberontak tidak jelas dan hampir tidak dapat dipahami dengan pendekatannya yang membingungkan terhadap filosofi masa muda yang mengaburkan keseluruhan petualangan.
Bagaimanapun, secepatnya Telah menikahpahlawan gila dan pahlawan wanita melarikan diri dari Chicago yang hancur, filmnya segera mengembuskan napas dalam-dalam, setelah akhirnya terbebas dari tumpukan gedung pencakar langit yang terbengkalai dan jalanan yang tidak terawat. Ini bisa menjadi kesempatan bagi Schwentke untuk berpikir out of the box, untuk memberikan pengaruh pada serial yang terasa seperti tiruan buruk dari semua tiruan buruk lainnya yang dihasilkan Hollywood akhir-akhir ini.
Di luar, segala sesuatu berwarna merah dan berbahaya, hampir seperti gurun George Miller yang menyesakkan Mad Max: Jalan Kemarahan dengan kasus jerawat yang parah. Rasanya serial ini bergerak ke arah yang lebih dewasa dan sarkastik, di mana anak-anak acara yang selalu benar akhirnya harus sadar dan mengakui bahwa orang dewasa mereka selalu benar. Tidak ada harapan di luar tembok.
Sayangnya, rasa kagum di awal segera digantikan oleh kebosanan karena mengalami semuanya berulang, hanya saja kali ini, dengan grafik yang dihasilkan komputer lebih jelas. Pemandangan berwarna merah tua terasa palsu dan tidak berjiwa, berbeda dengan kesan melihat umat manusia mati. Visual film ini tidak pernah mencapai kualitas sinematik yang setara dengan kelas pertunjukan dan cerita di taman kanak-kanak.
Bodoh dan yang lebih bodoh
Visual layar hijau hanyalah pelengkap dari narasi yang sangat cacat dan mubazir yang hampir tidak bisa diperbaiki oleh Schwentke.
Pahlawannya bodoh dan reaktif. Penjahatnya bahkan lebih bodoh lagi. Film ini merupakan kumpulan karakter yang, baik secara kebetulan atau karena kebodohan orang dewasa yang seharusnya tahu lebih baik, berhasil keluar dari skenario yang sulit.
Dengan kata lain, film ini sangat kurang urgensinya, bukan hanya karena kecepatannya yang lamban, namun karena penonton selalu mengandalkan kebodohan dan ketidakberdayaan untuk menyelamatkan situasi. – Rappler.com
Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina. Foto profil oleh Fatcat Studios
