blog.ur-doc.com

Film ini dibuka dengan montase narasi Trina (Yassi Pressman) yang menjelaskan bagaimana, setelah beberapa hubungan buruk, dia menyerah pada percintaan dan mengundurkan diri untuk menjadi orang ketiga yang terus-menerus dalam hubungan sempurna semua temannya. Melalui cara Payawal menavigasi sejarah patah hati Trina, rasanya seolah-olah film ini sedang dalam perjalanan untuk menjadi sekadar upaya untuk menenun mode warna-warni dari cerita lain tentang seorang gadis yang patah hati yang akhirnya akan bertemu dengan cintanya yang menentukan.

Lebih dari sekedar romansa

Tentu saja terasa seperti itu pada awalnya.

Trina adalah resepsionis di sebuah biro iklan. Setelah bosnya (Candy Pangilinan) memecat beberapa rekan kerjanya, dia dipromosikan menjadi copywriter. Neo (Sam Milby), tetangga Trina yang awalnya dia benci, juga ditunjuk sebagai direktur seni dan rekan kampanyenya. Bisa ditebak, meski awalnya canggung satu sama lain, Trina dan Neo menjalin hubungan romantis.

Payawal menjalani gerakan seperti biasa dalam rom-com.

Seolah-olah hampir tidak ada upaya inovasi. Terlepas dari dialog yang ditulis dengan masam yang pasti akan mengundang tawa, romansa ini hampir tidak menawarkan hal baru. Ini adalah kisah cinta standar antara individu-individu yang tampaknya tidak berhubungan yang sering kita lihat dalam selusin komedi romantis yang jarang dikurangi oleh bioskop lokal hingga sepertiga dari standar waktu tayang. Ada jalan pintas ke kiri dan ke kanan, dan chemistrynya tidak selalu ada.

Senang, Roda Ketiga Nasional lebih dari sekedar romansa konvensional yang membukanya. Ceritanya berkembang. Begitu Trina dan Neo mengetahui bahwa mereka saling mencintai, komplikasi pun muncul, yang paling menonjol adalah kenyataan bahwa Neo sebenarnya adalah ayah dari seorang anak (Alonzo Muhlach) yang sangat membutuhkan perhatian dari ayahnya yang sering absen.

Pada titik ini, judul film tersebut berkembang secara mengejutkan. Trina melompat dari roda ketiga yang menyedihkan ke kisah cinta bahagia orang lain ke roda ketiga yang memaksa dari seorang ayah yang berusaha memenangkan kembali putranya. Film ini mulai matang, seolah-olah sadar dari rentetan aksi main hakim sendiri yang membukanya, dan berubah menjadi studi karakter yang terkadang mengharukan tentang seorang wanita di tengah-tengah seorang pria dan keluarganya.

Performa yang kuat

Ketika Trina lulus dari pemeran utama romantis dan menjadi seorang wanita di tengah sejumlah dilema, Pressman mulai menunjukkan jangkauan yang mengesankan sebagai seorang aktris.

Roda Ketiga Nasional adalah karya Pressman yang paling matang.

Ditunjuk pada peran-peran yang tidak mengharuskannya melakukan apa pun kecuali tampil cantik, aktris ini hadir dengan menawan di sini, entah dia berperan sebagai sosok romantis, putri yang penyayang, atau gadis yang suka berdiam diri. Dia memberikan karakternya sikap sadar dunia yang dapat dipercaya. Ketika dia akhirnya jatuh cinta dan terpaksa menyerahkan dirinya ke tengah kehidupan pacarnya yang rumit, rasa sakit dalam diamnya bergema.

Menjadi jelas bahwa Payawal memiliki bakat untuk menciptakan karakter wanita yang lengkap dari stereotip yang memberatkan. Di dalam Kembalinya (2015), ini adalah aktris lusuh dan manja yang menemukan peluang penebusan. Di dalam saya Amerika (2016), seorang bocah biracial yang kebingungan menemukan identitasnya. Ini dia tipikal orang romantis yang putus asa yang menemukan tempatnya di dunia di mana fantasi romantis jauh dari kenyataan.

Film Payawal tidak pernah sempurna.

Mereka sering kali dipenuhi dengan lebih banyak kitsch daripada yang dibutuhkan. Mereka juga berliku-liku menjelang akhir, putus asa untuk menemukan akhir yang sempurna untuk kisah panjang lebarnya. Namun, film-filmnya juga menunjukkan ketertarikan sutradara terhadap karakter-karakter yang tidak pernah berhenti. Mereka sedang berkembang. Mereka semakin dewasa. Mereka menemukan tujuan.

Film paling fokus

Roda Ketiga Nasional adalah film Payawal yang paling fokus untuk saat ini. Tentu saja, ada segudang masalah, tetapi masalah-masalah tersebut tidak pernah cukup mencolok untuk mengalihkan perhatian. Film ini memiliki pesona dan karisma yang cukup untuk menutupi kesalahannya. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah Tirad Pass karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.